分类
孔网特色
图书
艺术品收藏
文创与周边
更多 >>
书画成都：清初四王山水册二种【中国山水画作品集】
清初四王王时敏，王鉴，王翚，王原祈，四人画风接近，按传统审美模式的心理定式，形成“四王”画派，当时以正统地位雄踞于画坛。“四王”属于正统画派，同时也属文人画家，他们倡导南宗的绘画风格，创造出了另一种新风格。将中国画的笔墨水平发展到了前所未有的高度。
四川博物馆 编 / 四川美术出版社 / 2014-09 / 平装
九五品
￥55.00
2020-11-07 上书
加入购物车
收藏
清初正统画派（精装）
作者： 林秀薇
出版社： 艺术图书公司
出版时间： 1985-10
印刷时间： 1985-10
装帧： 精装
八五品
￥150.00
2024-03-29 上书
加入购物车
收藏
中国绘画名品（合集）南宗正脉：清初六家（16开精装 全1册）
《中国绘画名品合集》系《中国绘画名品》单册出版后，由我社按绘画史发展、画派流变、题材主题等元素重新组合而成的套装。本合集为清初六位正统派画家王时敏、王鉴、王、王原祁、吴历、恽寿平六人，此六人都受到董其昌“南北宗论”的影响，倡导元人的笔墨观，王时敏与王鉴是其他四人的老师，故可视作一个画派。由于这六位画家都提倡董其昌所谓“南宗”的审美风尚，故主标题名为“南宗正脉”，使读者了解他们的画风与崇尚。
上海书画出版社 著 / 上海书画出版社 / 2021-07 / 精装
全新
￥192.20
2025-03-10 上书
加入购物车
收藏
四僧画集（元明清画派系列 8开精装 全一册）
四僧是指活跃于清初画坛的四位出家为僧的画家：渐江、髡残、八大山人、石涛的合称。皆明末遗民，因不甘臣服于新朝，志不可遂，便循入空门，借助诗文书画，抒书身世之感。作品均带有强烈的个性化特征和复杂的精神内涵，与当时占据主流地位的正统派画风大异其趣 。
本社编 / 天津人民美术出版社 / 1991-03 / 精装
全新
￥256.00
2025-07-04 上书
加入购物车
收藏
四僧画集（元明清画派系列 8开精装 全一册）
四僧是指活跃于清初画坛的四位出家为僧的画家：渐江、髡残、八大山人、石涛的合称。皆明末遗民，因不甘臣服于新朝，志不可遂，便循入空门，借助诗文书画，抒书身世之感。作品均带有强烈的个性化特征和复杂的精神内涵，与当时占据主流地位的正统派画风大异其趣 。
本社编 / 天津人民美术出版社 / 1997-12 / 精装
全新
￥256.00
2025-03-08 上书
加入购物车
收藏
清初正统画派 林秀薇著 艺术图书公司1985年
作者： 林秀薇
出版社： 艺术图书公司
出版时间： 1985-10
装帧： 精装
八五品
￥260.00
2025-05-04 上书
加入购物车
收藏
故宫藏四王尺牍
作者： 故宫博物院 编
出版社： 故宫出版社
出版时间： 2020-06
装帧： 精装
九五品
￥280.00
2025-06-03 上书
加入购物车
收藏
四僧画集（上下卷）“四僧”是指活跃于清初画坛的四位出家为僧的画家：渐江、髡残、八大山人、石涛的合称。皆明末遗民，因不甘臣服于新朝，志不可遂，便循入空门，借助诗文书画，抒写身世之感。作品均带有强烈的个性化特征和复杂的精神内涵，与当时占据主流地位的正统派画风大异其趣。他们的艺术风貌各有不同：渐江“千钧屈腕力，百尺鼓龙鬣”的笔墨功力；髡残“沉着痛快，以谨严胜”的酣畅淋漓，八大山人“零碎山川颠倒树，
不成图画更伤心”的怪诞奇崛；以及石涛“搜尽奇峰打草稿”的戛戛独造，可谓“抟弄乾坤于股掌，舒卷风云于腕下”。四位用袈裟掩裹着精神苦痛的画家，以激情洋溢，深情凝蓄、个性鲜明的艺术，开创了时代的新风，直接影响了扬州画派的兴起，并在以后三百年来为后人所敬慕，影响极大。画集共收录四僧作品450余幅，大部分为首次面市，弥足珍贵。
[清]八大山人 绘 / 中国民族摄影艺术出版社 / 2003-10 / 精装
八五品
￥388.00
2021-11-22 上书
加入购物车
收藏
南宗正脉 上海博物馆藏娄东画派艺术（翰墨聚珍 8开盒装 全一函二册）
出身于官宦世家的王时敏便不思为官，隐居乡里，陶醉于“诗、书、画”的创作世界，并和同里王鉴共同传承了董其昌所推崇的以董源、巨然和元四家为主的南宗正统。他们遵循“画家以古人为师”的画学思想，开辟了以摹古、仿古为宗旨的绘画风格。王时敏尤其倾心于元黄公望，他的绘画风气将文人山水画的发展推向了又一个新的高峰，清初王时敏被誉为“画坛领袖 。
上海博物馆 编 / 上海书画出版社 / 2011-10 / 精装
全新
￥1480.00
2025-07-04 上书
加入购物车
收藏
南宗正脉 上海博物馆藏娄东画派艺术（翰墨聚珍 8开盒装 全一函二册）
出身于官宦世家的王时敏便不思为官，隐居乡里，陶醉于“诗、书、画”的创作世界，并和同里王鉴共同传承了董其昌所推崇的以董源、巨然和元四家为主的南宗正统。他们遵循“画家以古人为师”的画学思想，开辟了以摹古、仿古为宗旨的绘画风格。王时敏尤其倾心于元黄公望，他的绘画风气将文人山水画的发展推向了又一个新的高峰，清初王时敏被誉为“画坛领袖 。
上海博物馆 编 / 上海书画出版社 / 2011-10 / 精装
全新
￥2280.00
2025-07-05 上书
加入购物车
收藏